Модерност от старо време: Цикладско изкуство в Met

Ню Йорк добави още едно украшение към блестящата си културна корона и заема малко повече от една приблизително огромна стена на музеят на изкуството Метрополитън.

Ще намерите стената в Белфър Корт, първото пространство вдясно, когато влезете в гръцката и римската галерии от Голямата зала. Вървете прекомерно бързо и може да го пропуснете. Забавете темпото и се пригответе да бъдете зашеметени от най-голямата галерия на антични статуи от гръцките острови, известни като Цикладите, виждана в миналото в Ню Йорк. Тя е озаглавена „ Цикладско изкуство: Колекцията на Леонард Н. Стърн, заета от Република Гърция. “

Пет огромни витрини, нормално по три чифта лавици, покриват стената, техните червени филцови интериори се отличават с блестящия бял изсечен мрамор от 120 фигури и съдове. Рафтовете са доминирани от към 70 дребни, енергични женски фигурки или идоли, приблизително към 16 инча височина и в една рядка част достигаща малко над четири фута. Това е славата на цикладското изкуство, отличаващо се със своите стилизирани форми, скръстени ръце и безизразни лица - като се изключи дребните клиновидни носове - също и с тяхната подценена страст и кънтяща тишина. Те са като камертони.

Витрините също съдържат някои релативно огромни независими глави, без тела, които наподобяват на дребни версии на гигантските глави от Великденския остров. И има доста съдове: вази, купи, чинии и няколко палитри, в това число две, които са тесни, деликатни и леко извити и наподобяват изрязани от едно листо праз. Пет спомагателни елементи заемат пет обособени витрини наоколо, а други 36 елементи могат да се видят във витрина в сбирката за гръцки и римски проучвания на мецанина, с аспект към Леон Леви и Шелби Уайт Корт.

Всичките 161 творби са направени в Цикладите, група дребни острови в Егейско море източно от Гърция сред почти 5300 година прочие н. е., или късния неолит, и 2300 година прочие н. е., началото на бронзовата ера, интервал от време, наричано също ранно цикладско I и II. Особено фигурите са измежду най-големите достижения на човечеството, съществени и хладни, само че неотложно познати и даже всъщност реалистични, като скелети. Изглежда, че могат да се сгъват, като манекени на чертожник.

Те са събрани при започване на 80-те години от Леонард Н. Стърн, основен изпълнителен шеф на Hartz Mountain Industries, който като един младеж беше удивен от цикладското изкуство в Met. Стърн даде сбирката си на Гърция и в договорка, подписана сред него, Met и гръцкото държавно управление, множеството от тях ще останат изложени в музея през идващите 25 години – като определени творби от време на време се връщат в Гърция – и допустимо удължение на заема за още 25 години. Експозицията е готова от Шон Хемингуей, началник на гръцкия и римски отдел на Мет, и Алексис Белис, един от неговите помощници-куратори.

Цикладската статуя слага началото на великата традиция на Гръцка статуя, която се преглежда като кулминационна точка в класическата статуя от гръцкия Златен век, съсредоточена върху Атина, съвсем две хилядолетия по-късно. Те също са значим източник на западната абстракция. Подобно на африканската статуя, те са били колониална плячка, настанени преди началото на 20-ти век в Етнографския музей на Трокадеро в Париж, където са повлияли на модерни художници като Константин Бранкузи, Амедео Модилиани и Пикасо.

Основните позиции и пози на фигурките рядко се трансформират: Ръцете им са сгънати през средата на торса, една над друга, тъкмо под строги индикации за гърди. Тези ръце нормално приключват с четири къси, плитки разреза, пръсти, които наподобяват на четки или пискюли, само че демонстрират ръце. Обърнатите триъгълници, врязани в долната част на корема на женските фигури, наподобяват долнище на бикини. Извивките нормално се демонстрират в региона на бедрото и долната част на крайници.

Гладките, сходни на маска лица с клиновидни носове седят върху дълги, стесняващи се шии. Често главите им се накланят обратно, гледайки нагоре, медитативно, в случай че не и с поклонение, към звездите. В други случаи лицата гледат право напред и предават по-съвременни нюанси. Например някои може да са съвсем карикатури на дами в мокри бански костюми на плажа, леко треперещи, опитващи се да накарат децата си да излязат от водата. Винаги съм се изненадвал по какъв начин някои фигури могат да ме накарат да си спомня карикатурите на New Yorker.

Целите на цикладските фигури остават значително мистериозни. Те са направени във времена преди писмеността и по-голямата част от тях са изровени от хора, търсещи нещо за продажба. Тези търсачи не обръщаха изключително внимание на тънкостите на археологическата дисциплинираност, като да вземем за пример по кое време, къде, с какво и какъв брой надълбоко (в земята) са открити частите. Някои от тях са открити хоризонтално сложени в гробове и гробници, част от погребални ритуали. Други може да са служили като идоли за изобилие или да са били употребявани в частни светилища. Възможно е да са били и играчки, което приказва за техния голям сексапил и досегаемост. Те остават измежду най-популярните форми на античното изкуство.

Сблъскването с цикладски фигурки за първи път може да бъде значим обред за днешните насочени към изкуството. Гледката може да ви научи в един паметен миг, че доста от това, което назоваваме съвременно, в действителност не е нищо ново. Но част от цикладската модерност е относително скорошна: в началото фигурите не са били от бял мрамор; множеството бяха рисувани - оттова и палитрите. Слаби руменини и безпределно дребни цветни люспи могат да бъдат открити на някои от фигурите и има изпъкнали области с бледооранжеви и червени мазки върху няколко от плочите.

Виждайки по този начин доста фигурки в такава непосредственост имат собствен личен тип потрес. Научаваме, че тази фигуративна формула съдържа необикновена гама от пропорции, страсти и език на тялото, насърчавайки един тип обикновено познаване. Няма по какъв начин да не забележите и сравните.

В горните два рафта на първата витрина съвсем можете да видите стила, който се концентрира. Две безглави фигури имат плътни тела във формата на китара или цигулка; други две имат ръце, извити на бедрата, отварящи дребни пространства в лактите, а една от тях има гърди, които припомнят за близко ситуирани тухли. Фигура с кръгло дъно подсказва надуваема играчка-чанта с прелестни извити ръце и ръце, които наподобяват сгънати в подмишниците й.

Понякога сгънатите ръце наподобяват като кибритени клечки, от време на време са по-месести, даже спокоен, съвсем натуралистичен. Ръцете се плъзгат нагоре и надолу по торса някак нестабилно, наподобявайки кичури в някои елементи и паднали талии в други. Най-крайното изместване на ръцете се открива в последната от огромните витрини с алена линия: фигура без торс, тъй че кръстосаните ръце са тъкмо под брадичката, като че ли нашият кумир носи дребни цепеници за палене на огън.

Колекцията Stern от цикладско изкуство трансформира Belfer Court в една от най-великите галерии на Met. Традицията, която стартира с цикладските скулптори, нормално се преглежда като достигаща апогея си доста епохи по-късно, когато техните потомци от Златния век най-сетне доближават до тъкмо, въпреки и идеализирано отнасяне на човешката форма. Съмнявам се, че съм самичък в мисълта, че на този идеализиран натурализъм му липсва нещо и че скулптурната традиция на Гърция в никакъв случай не е била по-добра, в сравнение с в ръцете на нейните цикладски прародители.

Цикладско изкуство: Колекцията на Леонард Н. Стърн, заета от Република Гърция

Музей на изкуствата Метрополитън, 1000 Пето авеню, Манхатън; (212) 535-7710; metmuseum.org.